НА КАЧЕЛЯХ 1980

Этот песенный клип создан в рамках музыкальной кинопрограммы «РИТМЫ РЕГАТЫ» Эстонским телевидением совместно с Творческим объединением «Экран» Центрального телевидения СССР. Указанная кинопрограмма вышла в телеэфир к старту московской летней Олимпиады. И в этой программе Евгений Мартынов снялся с двумя песнями: второй была «Алёнушка» (на стихи А.Дементьева). Место и время сценарного действа и производства киноленты руководство Гостелерадио выбрало не случайно: в Таллине, в рамках Олимпийских игр, проводилась парусная регата, и для Эстонии это являлось важным и престижным событием. Специально для регаты строились новые спортивные объекты, ставшие тогда (и оставшиеся впоследствии), по сути, спортивным лицом прибалтийской республики.

     Во многом благодаря вышеуказанным обстоятельствам, телефильм «РИТМЫ РЕГАТЫ» несколько раз выходил в эфир и в итоге попал в Телерадиофонд СССР. Относительно же технической стороны вопроса, поделимся некоторой информацией: в 1991 году данный киноматериал несколько раз «перегонялся» в ТТЦ «Останкино» с оригинала на видеоплёнку формата VPR, потом на видеокассету Betacam SP и затем (уже в новом столетии) «оцифровывался». Особенностью конкретно этого, представляемого варианта «перегона» является то, что киноплёнка накануне замачивалась, потом проходила спиртовую очистку, а сам процесс «перегона» производился с использованием иммерсионной смазки. Последний процесс был тогда довольно редким, условно дорогим и заказывался музыкальной редакцией за подписью главного редактора. Так как иммерсионная смазка могла затекать на аудиодорожку (если видео и аудио совмещались на единой киноплёнке), то могло происходить нарушение синхронизации картинки и звука. У нас так и вышло. И при новой подложке фонограммы под картинку мы решили использовать не моно-, а стереофонический оригинал.

    Отдельной технической особенностью при создании телефильмов в советские времена было то, что после киносъёмки монтаж материала мог производиться не в кино-, а в видеоаппаратной. То есть к условным бракам кинопродукции (вертикальным полосам-царапинам, налипанию пыли и мелкого мусора на плёнке) при перегонах «туда-сюда» добавлялись и видеоиздержки — «высекания» или выбивания строк по горизонтали вследствие осыпания магнитного слоя на аналоговой плёнке. Но даже если монтаж производился по обычной кинотехнологии, то эфир всё равно происходил с видеоносителя. Да и перевод кинофильма в «цифру» пока что у нас (в РФ и СНГ) производится не напрямую с киноплёнки, а через посредство видео-аналоговой кассеты. Вот и в нашем случае мы вынуждены были столкнуться с вышеописанными издержками.

Тем не менее, кинопроизводство имело, как минимум, два неоспоримых преимущества перед видеаналоговым: во-первых, киноплёнку нельзя было размагнитить и использовать повторно, а во-вторых, её видеослой практически не осыпается и может подвергаться очищению. Благодаря этому, съёмка Евгения Мартынова после телеэфира не канула в Лету и сохранилась для потомков. Причём облик артиста в данной киносъёмке операторски очень хорошо схвачен: здесь Мартынов «подлинный», такой, который полюбился миллионам советских телезрителей во, вроде бы, недавние, но далёкие, – скажем так, безмятежно-песенные, «застойно-брежневские» времена. Ведь с тех пор, после Евгения Мартынова, в наших песнях и эстрадном пении уже не стало такого упоения красотой мира и собственной молодостью, не стало столь высокого душевного полёта и необъятной открытости чувств, не стало всепобеждающей веры в любовь и предвкушения грядущего рассвета!.. Не стало всего того, что ассоциируется со светлым обликом и творчеством Евгения Мартынова. Режиссёр видеореставрации – Владимир Макарихин, редактор – Юрий Мартынов. (2018 г.)

★ ★ ★ ★ ★